Sobre danilorossetti

Compositor e pesquisador

O processo de geração da forma musical à luz da alagmática e da teoria da individuação de Simondon

Artigo apresentado e publicado nos anais do XXVII Congresso da Anppom, Unicamp, Campinas, 2017

Resumo: Nesse trabalho, identificamos a geração da forma musical como um processo, relacio- nando-o com o método alagmático e o princípio da individuação de Simondon. A evolução dos aparatos tecnológicos que auxiliam o processo composicional tem ressonância com essa aborda- gem. Discutimos a geração da forma a partir da fusão de timbres por jitter e permeabilidade, analisando dois exemplos de nossa obra Le vide: trois réflexions sur le temps (2015). Concluímos estabelecendo relações entre procedimentos microtemporais e a modulação da forma perceptível.

Palavras-chave: Forma musical. Princípio da individuação. Método alagmático. Fusão de timbres. Composição musical por computador.

Title of the Paper in English: The Process of Musical Form Generation in the Light of the Allagmatic and the Principle of Individuation of Simondon

Abstract: In this article, the generation of the musical form is identified as a process, and related to the allagmatic method and the principle of individuation of Simondon. The technical objects’ evolution which aid compositional processes is connected with this approach. We discuss the form generation from timbre fusion achievement by jitter and permeability, analyzing two examples of our work Le vide: trois réflexions sur le temps (2015). We conclude establishing relations between microtemporal procedures and the modulation of the perceived form.

Keywords: Musical Form. Principle of Individuation. Allagmatic Method. Timbre Fusion. Computer-aided Composition.

 

Artigo Anppom 2017_vf

 

Tese de doutorado

Processos microtemporais de criação sonora, percepção e modulação da forma: uma abordagem analítica e composicional

defesa: 16.12.2016

NICS-UNICAMP

Tese_Danilo_rev.compressed

RESUMO

Esta tese trata de processos de análise e criação sonora por meios tradicionais e através de ferramentas computacionais, a partir da interação entre análise/criação e percepção. Em sua primeira parte, tendo como base as noções de tecnomorfismo e síntese instrumental, apresentamos um estudo de alguns processos sonoros microtemporais que são classificados como ondulatórios ou granulares, através de uma abordagem complementária entre estes dois modelos. Sobre a percepção e a modulação das morfologias sonoras produzidas a partir destes processos, apresentamos uma análise tendo como ferramentas teóricas o princípio da individuação e o método alagmático de Gilbert Simondon, a autopoiese de Humberto Maturana e Francisco Varela, a enação de Varela, além das saliências, pregnâncias e a teoria as catástrofes de René Thom. No que tange às suas diferentes escalas temporais, estas morfologias podem apresentar características isomórficas, de acordo com as proposições de Stockhausen, Koenig e Grisey, ou heteromórficas, tal como propõe Vaggione. Dentro deste panorama estudamos e analisamos o fenômeno da fusão de diferentes timbres numa única estrutura perceptiva pelos vieses psicoacústico (por jitter) e composicional, através de conceitos propostos por Ligeti e Grisey. Na segunda parte deste trabalho analisamos obras musicais instrumentais e eletroacústicas (acusmáticas e mistas) de Schoenberg, Ligeti, Murail, Xenakis, López-López e Vaggione, as quais apresentam importantes contribuições (a partir de diferentes métodos) sobre a fusão de timbres. Por fim, descrevemos e analisamos etapas do processo criativo de cinco composições realizadas ao longo desta pesquisa, obras estas para instrumentos solistas e para diferentes formações instrumentais e vocais, com quatro delas possuindo tratamentos eletrônicos em tempo real.

ABSTRACT

This thesis addresses analysis and composition processes by traditional means and by computing environments, from an interaction between analysis/composition and perception. In the first part, based on the concepts of technomorphism and instrumental synthesis, we present a study of a few microtemporal sound processes. These processes are classified into undulatory and granular paradigms, upon which we propose a complementary approach. Regarding to sound morphology perception and modulation, we present an analysis having as theoretical basis the principle of individuation and the allagmatic method of Gilbert Simondon, the autopoiesis of Humberto Maturana and Francisco Varela, the enaction of Varela, besides the saillances, prégnances and the catastrophe theory of René Thom. With respect to the different temporal scales, these morphologies can have isomorphic features, in agreement with the propositions of Stockhausen, Koenig and Grisey, or heteromorphic features, as proposes Vaggione. In keeping with this approach, we study and analyze the fusion of different timbres into a single perceptual structure, by psychoacoustic (jitter) and compositional (by Ligeti and Grisey’s concepts) means. In the second part of this work, we analyze instrumental and electroacoustic musical works by Schoenberg, Ligeti, Murail, Xenakis, López-López, and Vaggionne, all of them providing important contributions for timbre fusion phenomenon. Lastly, we describe and analyze our creative process in five musical works, which had been composed during this research. Among these works, there are solo pieces and pieces for different instrumental and vocal ensembles, four of them with live electronic treatments.

Interaction, Convergence and Instrumental Synthesis in Live Electronic Music

Proceedings of the 12th International Symposium on Computer Music Multidisciplinary Research CMMR São Paulo 2016

Abstract. In this article we present and discuss the interaction and convergence between the instrumental and electroacoustic parts in live electronic music. Our approach is related to the idea of sound morphology, based on the undulatory and granular paradigms of sound. We also analyze the process of instrumental synthesis based on frequency modulation (FM), in order to generate pitches and enable timbre interpolation. For these purposes, we address some examples in our works Oceanos (for sax alto), Poussières cosmiques (for piano) and Diatomées (for instrumental ensemble), all of them with live electronics. We conclude comparing the analyzed operations with the emerging form of these works considering both the micro and macro temporal aspects.

Keywords: Live electronic music, interaction and convergence, undulatory and granular paradigms, frequency modulation, timbre interpolation.

ArtigoCMMR

Forma musical como um processo: do isomorfismo ao heteromorfismo

Danilo Rossetti/Silvio Ferraz

Publicado na Revista OPUS v. 22 n.1 jun 2016

DOI 10.20504/opus2016a2203

http://www.anppom.com.br/revista/index.php/opus/article/view/372/336

Resumo: Este artigo se propõe a analisar a questão da forma musical a partir do momento em que temos, no início do século XX, uma ruptura com sua predeterminação, passando a se configurar como o resultado de diferentes operações ou processos de composição. Neste contexto, abordamos a noção de forma estatística, ligada ao isomorfismo e à continuidade entre as diferentes escalas temporais presentes numa obra musical (MEYER-EPPLER, 2009 [1954]; STOCKHAUSEN 1959; EIMERT, 1959) e ao princípio do grau de mudança (STOCKHAUSEN, 1989b [1958]; KOENIG, 1963, 1965), bem como a noção da forma como uma emergência, ligada ao heteromorfismo e à descontinuidade entre as diversas escalas temporais (VAGGIONE, 1994, 2010). Para tanto, trazemos como fundamentação teórica o método alagmático e o princípio da individuação das formas de Gilbert Simondon (2005), assim como as características morfológicas perceptivas de saliência (saillance) e pregnância (prégnance) de René Thom (1988, 1990a), além de sua teoria das catástrofes (THOM, 1985). No contexto proposto, a fusão de timbres é pensada como um processo alagmático gerador de novas formas, sendo analisada a partir de diferentes possibilidades tais como por jitter (DUBNOV; TISHBY; COHEN, 1997), síntese granular, permeabilidade (LIGETI, 2010a [1958]), micropolifonia (LIGETI, 2010c [1980]) e convolução (ERBE, 1997; JAFFE, 1987; ROADS, 1993; VAGGIONE, 1996). Concluímos a respeito dos processos de fusão analisados não apenas considerando-os isoladamente, mas como operações que propiciam o nascimento da forma musical, afirmando o pensamento da forma como um processo e não como algo definido a priori.

Palavras-chave: Forma musical. Isomorfismo. Heteromorfismo. Fusão de timbres. Método alagmático. Musical Form as a Process: From Isomorphism to Heteromorphism

Abstract: This article intends to analyze the issue of musical form from the moment, in the beginning of the 20th century, there is a rupture with predetermination, when form begins to configure as the result of different operations or compositional processes. In this context, we address the concept of statistical form that is linked to isomorphism and continuity within different temporal scales found in a work of music (MEYER-EPPLER, 2009 [1954]; STOCKHAUSEN, 1959; EIMERT, 1959) and to the principle of degree of alternation (STOCKHAUSEN, 1989b [1958]; KOENIG, 1963, 1965), as well as the idea of form as an emergence linked to heteromorphism and discontinuity within the various temporal scales (VAGGIONE, 1994, 2010). To this end, we use as a theoretical basis: Gilbert Simondon’s allagmatic method and the principle of form individuation (2005); and René Thom’s morphological characteristics of perception – saillance and prégnance (1988, 1990a) – and his catastrophe theory (1985). Within this context, timbre fusion is conceived as an allagmatic process that generates new forms. It is analyzed from various possibilities such as jitter (DUBNOV; TISHBY; COHEN, 1997), granular synthesis, permeability (LIGETI, 2010a [1958]), micropolyphony (LIGETI, 2010c [1980]) and convolution (ERBE, 1997; JAFFE, 1987; ROADS, 1993; VAGGIONE, 1996). In conclusion, we regard the fusion process analyzed not only in isolation, but also as operations that bring forth musical form, affirming the thought of form as a process and not something defined a priori.

Keywords: musical form; isomorphism; heteromorphism; timbre fusion; allagmatic method.

Forma_como_processo

Le Vide – trois réflexions sur le temps

Le Vide – trois réflexions sur le temps

12/04/2016, 19:30

Conservatório Jean Wiener, Bobigny.

Conjunto Vocal Densité 93

Conjunto de música contemporânea do Conservatório Jean Wiener

http://www.culture.bobigny.fr/agenda/fiche/apolom/section/2612.htm

 

Le Vide – trois réflexions sur le temps

04/12/2016, 07:30 PM

Jean Wiener Conservatory, Bobigny

Densité 93 Vocal Ensemble

Jean Wiener Conservatory Contemporary Music Ensemble

http://www.culture.bobigny.fr/agenda/fiche/apolom/section/2612.htm

 

Le Vide – trois réflexions sur le temps

04/12/2016, 19:30

Conservatoire Jean Wiener, Bobigny

Ensemble Vocal Densité 93

Ensemble de Musique Contemporaine du Conservatoire

http://www.culture.bobigny.fr/agenda/fiche/apolom/section/2612.htm

Concert